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VESTIDOS STEAMPUNK

por Tienda Calaveras

Bienvenidos vaporistas para un nuevo artículo en el Universo Steampunk sobre la moda esta vez. Los trajes de zancos dan un poco de miedo debido a su reputación heredada. Los bustiers, corsés, vestidos y otras cinturas del siglo XIX han evolucionado. Volvamos a lo básico y desmitificemos todo.

 

VESTIDOS STEAMPUNK, DESCENDIENTES DE LA ERA VICTORIANA.





La primera imagen de la película "Lo que el viento se llevó" resume la visión que mucha gente tiene de las mujeres victorianas: aferrarse a los postes de la cama mientras su criada tira y jala de los cordones del corsé para alcanzar la deseable y muy estrecha cintura. La mujer lucha contra la restricción de su ropa interior, pero sin éxito. Está condenada a su posición en la sociedad: esclava de la moda, mimada y esforzándose por ser agradable a los hombres, a cualquier precio.

Por supuesto, no hay ficción sin hechos. Las mujeres han sufrido claramente por el bien de la moda, como muchas lo hacen hoy en día con los tacones altos y la cirugía plástica. Las crinolinas ridículamente grandes, los bustos salientes y los corsés con alambres a menudo limitaban el movimiento y la gama de actividades en las que podían participar las mujeres. Pero esto es sólo una parte de la historia. Los avances tecnológicos de finales del siglo XIX y principios del XX dieron lugar a nuevos modelos de ropa interior que a menudo hacían la vida de las mujeres más fácil, pero también más complicada. Al mismo tiempo, las nuevas actitudes hacia la salud, la comodidad y la participación en actividades deportivas han dado lugar a una mayor conciencia del cuerpo de las mujeres y del daño que podría derivarse de la ropa interior restrictiva.


Este artículo traza la evolución de la silueta a lo largo del período victoriano, que fue facilitada por nuevas actitudes y tecnologías. Desde las crinolinas, pasando por los bustiers hasta los corsés que abrazan el cuerpo, mostrará cómo se usaban a menudo debajo de la ropa, lo que le dio a la moda victoriana su forma y su aspecto. El artículo examinará los dispositivos inventados para comprimir la cintura, hacer que las faldas parezcan más llenas, o para ayudar a que el vestido se proyecte por detrás. Ya se ha escrito mucho sobre el papel del corsé y la crinolina en la sociedad victoriana, centrándose en gran medida en el corsé y sus efectos adversos en el cuerpo. Por lo tanto, este artículo explorará la forma en que esta ropa interior afectaba realmente a las mujeres que la llevaban, con el fin de disipar los rumores populares y abrir las mentes.


UN POCO DE HISTORIA.


En 1837, Victoria ascendió al trono. La corte se dirigió a esta joven reina para aprobar las nuevas modas y convertirse en un icono a pesar de su corta edad. Contrariamente a la creencia popular, Victoria se interesó por la moda, al menos hasta la muerte del Príncipe Alberto. Después de este período, traumatizada, influyó en la corte hacia el estilo gótico, lamentando sus celebraciones. Pero no era una frívola líder real y su creencia en la simplicidad y la sobria elegancia se refleja en los bocetos y pinturas de la época. Atrás quedaron las extravagantes modas de mediados de 1830 con sus enormes mangas en forma de globo, grandes capuchas y cintas en la espalda. A finales de los años 1830 y 1840, el vestido se caracterizaba por sus hombros caídos, sus largos ángulos puntiagudos y su cintura baja con dardos. Estos vestidos de cintura baja requerían corsés largos y de huesos altos para darles su forma.

Los corsés de la década de 1840 fueron cortados de piezas separadas cosidas para dar redondez al busto y dar forma a las caderas. Un marco en forma de placa, hecho de madera y a veces de acero, fue insertado en la parte central frontal del corsé para dar una línea suave al corpiño del vestido. También se insertaron tiras de hueso (una especie de varilla de acero) a lo largo de la espalda y a veces en los lados y el frente, para dar más estructura. Los corsés también tenían que ser rígidos para ocultar las capas de ropa interior, incluyendo la camisa y la enagua, que se usaban por debajo.


Las fotografías contemporáneas dan una idea de la incomodidad de estos largos corsés, difíciles de llevar durante días. En esta ilustración, el cuerpo de la mujer se mantiene en una posición rígida y anormalmente inclinada por un corsé de cintura delgada que hace hincapié en la costura precisa del corpiño y la línea de la cintura baja.



VESTIDOS STEAMPUNK, O VESTIDOS VICTORIANOS REVISADOS.

 

Las faldas y los vestidos tenían sus propios problemas. Aumentaban de tamaño y tenían que ser sostenidos por capas de enaguas pesadas que eran muy calientes y antihigiénicas, especialmente en verano. Las estructuras que aumentan el volumen, hechas de almohadillas de plumas o huesos de ballena y enaguas rígidas, ayudaron a proporcionar un apoyo adicional. El tipo más popular de enagua rígida estaba hecha de crinolina y lino, lo que le valió el nombre de "crinolina" ("horsehair" en francés para la crinolina y "lino" para el hilo de lino con el que se tejía). Este tipo de crinolina no debe confundirse con la versión de 1850 en aros de acero, que se discutirá más adelante.

Por lo tanto, no es difícil ver de dónde viene la imagen arquetípica de la mujer victoriana dócil y servil, con la cintura caída y los hombros bajos, dejada en casa, encerrada en su restrictiva ropa interior y en capas de pesadas enaguas. Sin embargo, es importante no exagerar. La fotografía y las pinturas están muy bien colocadas y a menudo representan a la gente en su mejor momento. Aunque los corsés y las enaguas pesadas estaban obviamente desgastados, el cordón del corsé probablemente estaba suelto y las enaguas se dejaron de lado para la ropa más ordinaria.

El desarrollo de la máquina de coser a principios de la década de 1850 fue una de las innovaciones más importantes del siglo XIX, ya que condujo a la producción en masa de ropa y ropa interior. Aunque muchos corsés de la década de 1850 todavía se cosían a mano, la velocidad de la costura en una máquina permitió a los fabricantes producir corsés en un número mucho mayor y aumentar la variedad de diseños. Como resultado, la fabricación de corsetería y ropa interior se convirtió en una industria importante con un volumen de negocios de varios millones de libras al año, pero en la década de 1850 no era tanto la cintura como las faldas las que eran el centro de atención. Las faldas eran cada vez más anchas, y los volantes y materiales ligeros de los que estaban hechas hacían que necesitaran cada vez más apoyo. Las capas de enaguas, incluyendo las crinolinas, ya no eran suficientes, y eran muy pesadas e incómodas. Se necesitaba algo más estructurado.

En mayo de 1856 se presentó una patente para una prenda inflada por medio de un fuelle y desinflada para permitir que el portador se siente. La revista satírica Punch informó:

Se puede tener una idea del trabajo que la moda actual ha hecho necesario, cuando se dice que para llenar los tubos de aire de un solo vestido, se necesita la más experta camarera hasta las tres y cuarto, incluso con la ayuda de un fuelle de buen tamaño".

Había incluso ilustraciones irrisorias de mujeres soplando en tubos para inflar sus crinolinas. Sin embargo, debemos tener cuidado de no tomar estos informes e ilustraciones demasiado en serio, ya que muchas de las historias fueron exageradas.

 

 

LA CRINOLINA O LA JAULA DORADA.


La crinolina en una jaula artificial apareció en junio de 1856 como una alternativa bienvenida y más práctica. Estaba hecho de aros de acero de resorte, que aumentaban de diámetro hacia abajo, suspendidos de cintas de algodón. Este diseño era lo suficientemente fuerte para soportar las faldas y crear el efecto de campana deseado. La moda era tan popular que la prensa apodó a la locura de la crinolina la Crinolinemanía.

Se escribió y diseñó mucho para criticar y satirizar la crinolina. Los peligros y desventajas de llevar la jaula fueron ampliamente difundidos en esa época, incluida la imposibilidad de entrar en los coches o a través de puertas estrechas. Algunas imágenes satíricas llegaron a afirmar que las mujeres tenían que dejar sus crinolinas fuera o en el techo del vehículo. Revelar más tobillos y piernas de lo que se creía apropiado era otro problema frecuentemente citado. La caricatura de arriba se llamó acertadamente Un día de viento y sugiere que las mujeres a veces revelan demasiada ropa interior cuando es soplada por una repentina ráfaga de viento.

También había muchas historias de accidentes que podían ocurrir a los desafortunados portadores de crinolinas, como quedar atrapados en sus aros al bajar de un carruaje de caballos o causar estragos si era un trabajador o un sirviente, ya que la vajilla, el vidrio y otros materiales delicados podían ser fácilmente barridos de las estanterías y los estantes. En 1860, la empresa textil Courtaulds ordenó a sus trabajadores que dejaran Hoop y Crinoline en casa. Los accidentes más frecuentes y terribles fueron causados por las chispas de los incendios abiertos, situación que no se facilitó por el uso de telas altamente inflamables como la muselina y la seda. Incluso se aconsejó a los maridos que aseguraran a sus esposas en las oficinas de seguros contra incendios y hubo varias sugerencias de vestidos no combustibles.

Muchas de estas historias tenían alguna base en la verdad. Es particularmente fácil entender cómo las mujeres pueden acercarse a una chimenea en sus grandes crinolinas flotantes. Pero no hay que olvidar que los moralistas, publicistas y satíricos a menudo condenan las tiendas de segunda mano de moda y tienden a concentrarse en las situaciones más extremas. La historia de las mujeres que no pueden entrar en los coches o a través de puertas estrechas, por ejemplo, es claramente exagerada. Las crinolinas pueden parecer muy rígidas, pero el acero para muelles es increíblemente flexible y puede ser comprimido. Ha habido accidentes, pero las mujeres estaban aprendiendo a caminar en las crinolinas y a sentarse para no revelar toda su ropa interior.

Las estructuras de acero para muelles también eran muy ligeras, por lo que en lugar de encerrar a las mujeres en jaulas (como sugieren algunos informes e imágenes), tenían un efecto liberador. Liberaban a las mujeres de los pesados pañales y enaguas y eran mucho más higiénicas y cómodas. La prensa de la época alabó las virtudes de la crinolina (probablemente muy similar a la foto de arriba).

 

Las tiras onduladas son tan perfectas que una dama puede subir una escalera empinada, apoyarse en una mesa, lanzarse a un sillón, sentarse en su camerino en el teatro de la ópera y ocupar un asiento extra en un coche, sin molestarse a sí misma ni a los demás. Y esto sin provocar las observaciones groseras de los observadores, modificando así en gran medida todas estas peculiaridades que tienden a destruir la modestia de las mujeres inglesas.

Las fotografías contemporáneas muestran que muchas mujeres llevaban versiones más pequeñas de la crinolina, a diferencia de las enormes creaciones en forma de campana que tan a menudo se ven en las ilustraciones de moda. Las grandes crinolinas se reservaban probablemente para bailes, bodas y otras ocasiones especiales.

La locura de la crinolina alcanzó su punto máximo a finales de la década de 1850 y principios de la de 1860. Después de aproximadamente 1862, la silueta de la crinolina cambió y, en lugar de tener forma de campana, ahora era más plana en la parte delantera y se proyectaba hacia atrás.

 

Aquí están los vaporistas, espero haber traído una visión menos oscura de este emocionante período que es la era victoriana. Ahora sabes que la comodidad ha sido la prioridad desde entonces, no hay necesidad de sofocarse para usar un corsé o un vestido.

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